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詳解使用提香的油畫技法畫油畫的步驟(圖文教程)

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關于提香

  提香(1485-1576),意大利威尼斯人,是15世紀末杰出的畫家,提香對世界繪畫史曾產生過重大影響。提香與丟勒一起,為發展新的凡戴克油繪畫技巧做出了巨大貢獻。凡戴克派使用調色油使畫面平滑絢麗,但他只適合北歐的小畫板畫,不適合意大利的大型壁畫。巨幅壁畫用凡戴克油會使整個畫面耀眼反光。為解決這一難題,提香進行了反復實踐,終于找到了使畫面不耀眼反光的新調色油。

  新調色油還使調色變得更為容易,并使提香成為首位可以畫出霧蒙蒙的如煙似霧般輪廓的畫家。模糊輪廓使肖像和人物都仿佛被空間包圍著,使畫中人物與自然風景相協調,而不會有生硬放入之感。提香用冷色調表現膚色的高光區,畫肖像和人物時用暖紅色勾勒輪廓和畫的陰影。

  提香之前的油畫,人們大多采用先畫素描稿,再層層上色的透明細膩的多次畫法。提香在后期的作品中大膽采用了直接用色彩塑造形象的油畫技法, 用明顯的筆觸描繪對象,使色彩在繪畫中不再依附于素描關系,具有了獨立意義。直接畫法使作品顯得自然生動,就像草圖一樣隨意輕松,這樣還可將色彩畫得更厚重更富于質感。提香的色彩和油畫技法,對后代畫家有著深遠的影響。

調色油的準備

  提香喜歡用蠟為原料的調色油與黑油相混合。其特點是干得較慢,這樣可以使畫家有充分時間覆蓋大面積并將色彩混合。同時用蠟做原料還可以使畫的表面涂得很厚,從而具有立體感。

  提香可以用這種調色油畫出不同的效果。若畫得透明些,整幅畫就顯得明亮;畫得半透明些,就會猶如面紗使漫射光可以透過畫面。同時它還可以使畫面上有多層色彩而畫面不會有裂痕。

  提香示范畫中使用的調色油與丟勒示范畫的調色油基本相同,但每一種顏色和基本油中都添加了蜂蠟油(提香所使用調色油的制作方法)。這些蜂蠟油制成膠狀調色油放在調色板中間,其多少可依各人愛好而定,在畫畫時需同時使用蜂蠟油和基本油。

  加蠟調色油用起來效果很好,色彩一般4個小時內不會發黏變干。如果覺得時間太長,可加些亞麻籽油作稀釋用。提香的調色油通常一夜就會干了,但為了保險,最好每個部分都等上兩天,特別是上光后,就更應多耐心等待。

畫底的準備

  提香喜歡在畫布上繪畫,因為畫布比木畫板更適合分幾步完成繪畫技巧。我個人偏愛畫板,所以我把畫布固定在12.7cm的膠合板上,這樣做既可以使畫面有硬度,又仍適于運用各種在畫布上的技巧。如果用商店里買的制成品的畫布,一定要在畫前先涂一層鉛白。

  提香示范畫的上底色法和后面介紹的威羅內西、卡拉瓦喬的一樣,是一種最古老而又保險的上底色法,其制作方法如下:

1.制作兔皮膠。(八種常見油畫底的制作方法

2.當兔皮膠是涼液體時涂于1/2的膠合板上,再將生亞麻布在膠合板上固定,使亞麻布的四邊寬于畫板,并用手掌撫平。

3.把膠狀的兔皮膠涂在畫布上,涂滿后把膠抹平。

4.將畫板轉過去,用膠把畫布四邊多余的邊反卷過來,在畫板背面粘好。

5.在畫板背面用圖釘、小金屬釘將畫布四角固定。

6,在畫板背面涂一層膠以防四邊翹起。

7.再轉過畫板,在畫板正面四周用小圖釘固定,這樣畫布干了收縮時不會變形。

8.用調色刀將多余的膠刮下后放干。

9.輕輕打磨畫面后,涂上一層傳統底料或丙烯酸底料,干后再打磨。在背面也涂上相同底料。正背面部重復上二三次底料。如果你使用傳統底料,每上一次新底料前要先把畫布弄潮。

10.將鉛白、土紅(或熟赭)和黑調出的暖色涂于畫布上作底色,同時防止畫布吸水。干后即可繪畫。

繪畫步驟

  提香通過實物寫生來畫人物畫肖像畫,并直接在畫布上完成作品。提香的小樣只是風景畫,做為他繪畫人物時風景背景的參考。

   提香喜歡暖灰色或粉紅色的底色,他繪畫的第一步多用紅色(土紅或朱紅)、黑色和白色。提香用大膽的筆法,直接在畫布上用灰色塑造光區,暖棕色和紅色表現 陰影和暗調。在第二步時提香用早期的意大利手指擦畫法,把灰色覆蓋在整個人體的膚色部分,重新開始修改融合形體輪廓。以后的步驟中,提香仍用意大利手指擦 畫法將肉色調涂于膚色部位。最后逐步完成整個色彩的搭配。

  喬凡尼·貝利尼曾經對提香晚期的作品有過很精確的論述,將他晚期的藝術風格做了充分說明。提香的晚期忽視外形輪廓,而用大面積平涂顏色來完成構圖,并讓色彩的邊緣處自然重疊融合。

   這樣,提香改變構圖作修改時非常方便,提香可以在繪畫完成后把畫布轉向墻壁一放就是幾天、幾周甚至一個月,然后再轉過畫布仔細觀察進行修改。經過反復觀察修改,提香可以一步步完善自己的畫。在最后的步驟中,提香更多地使用手指擦畫法。基于以上的畫法,提香通常同時畫幾幅畫,當然我們這里的示范畫是一次連續完成的作品。

1. 用畫筆蘸熟褐色和調色油,在油畫布上勾勒出草圖。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟1

2. 用象牙黑和白色調出的淺灰色涂于膚色處,再用較暗的灰色涂于身體上的陰影處,這些陰影處多為陰影部分的突出點。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟2

3. 在淺灰膚色上的高光區加上純白色,加純白色處是為了體現最強光照在身體上的部分。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟3

4. 用大平頭鬃毛混色刷,把白色光區與灰色調相融合。在頭發處平涂一層熟褐色,進一步完善形體輪廓,用熟褐色突出重點處,用象牙黑和白色調出不同陰影處的黑色,然后混合膚色。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟4

5. 將臉的輪廓勾勒清楚,并完善身體其他部分的立體感。用混色刷模糊輪廓邊界,第一部分大約需要4個小時。將畫放置晾干,如果第二天能完全干,便可開始第二部分。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟5

6. 在灰色中性調中加調色油調出半透明色,這種半透明的顏色,是由不透明色用調色油稀釋而成。把它涂于整個身體表面,并讓下面顏色透視出來。將半透明灰色與原底色融合,并加入亮純白色,把新加入的色彩融入原有底色增強立體效果,并使原有色成為更高色調。接下來開始畫帷幔,用白色涂高光處,灰色涂暗處和帷幔翻卷處。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟6

7. 用灰、白兩色分涂于帷幔明暗處后,用熟褐、熟赭、土黃和灰色四種顏色的混色,來表現人物四周的物品。通過控制畫筆力度使畫面色彩較薄,而不是用調色油稀釋法。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟7

8. 背景部分需要很多細致工作,涂一層薄薄的灰色和熟褐色,薄到好像在畫水彩畫一樣。背景處加有許多具體細致的物品,但并不需要特別多的顏色。只需繼續使用灰色和褐色即可。畫好后放置到第二天。第二部分大約需要4個小時。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟8

9. 因為人物和背景沒有完全干,我開始第三部分靜物寫生。在調色板中放滿顏色,用一次過作色法來畫水果。綠色用象牙黑與淺鉻黃調出,或用普藍加黃色、  白色調出亦可。以同樣方法來完成窗外風景。第三部分大約需要3個小時。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟9

10. 第四部分用土黃、法國淺朱紅和調色油調出半膠狀的人體膚色,在人體上涂上盡可能薄的此色,使灰色底色顯示出來,臉和一只手臂留下沒有處理。在身體上需要強調色彩的不同部分加上朱紅色。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟10

11. 用干刷將膚色混合,再加上不透明的土黃和白的混合色,朱紅和白的混合色。注意上這些亮色時,堅固不變的筆法是如何表現出人體輪廓的。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟11

12. 再用干刷進一步進行混色,用貂毛筆薄涂朱紅和熟褐于人物手指與腳趾,進行細節刻畫。在這一步驟中,你可以清楚看到第1 1步描述過的兩個明亮的混合色。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟12

13. 再混合膚色,使其慢慢變得光滑鮮艷。臉和一只手臂仍沒有著手畫,灰色的底色仍然可見。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟13

14. 用小貂毛筆,和畫身體其他部分一樣的方法畫臉和手臂,我用小筆法暖色和加強表現臉部明與暗的方法來強調臉部細節。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟14

15. 用小貂毛筆,將調色油稀釋后的熟褐色涂于頭發。頭發的陰影用熟褐色,亮處用土黃和白色的混合色,并使筆沿卷發而運筆。接下來用普藍加象牙黑畫背景中的窗簾,最后用熟褐、灰和象牙黑表現吉他,用手指擦色法在枕頭和紅帷幔上薄薄涂上半透明的色彩和各種灰色。強光處用不透明的亮白色。畫面下半部的畫角處用黑色與調色油的混合色上光。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟15

16. 用小貂毛筆的筆尖,細致刻畫人物腳部附近的紅帷幔,第四部分大約需6個小時。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟16

17. 第五六部分,按上述第1 1、1 2、1 3步驟進一步刻畫人體。先填入色彩,調出半膠狀的中調膚色,隨后加入不透明的白色并淡化他們。下一步是用混合白色涂于窗簾亮光區,在第五六部分中將上述所有色彩里再加普藍和象牙黑,在畫書和枕頭的細節前先涂一層濕調色油,然后再對成品進行最后的潤色。經過修改加工的身體色調更加光滑簡潔、鮮艷和諧。

使用提香的油畫技法畫油畫,步驟17

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